All posts by admin

NAB 2016

Ook dit jaar zullen we weer rond mogen lopen op de meest toonaangevende beurs op het gebied van Audio Video. Het mooiste aan deze beurs is de mogelijkheid te snuffelen aan wat komen gaat. Wat is hot and what not. Zo hebben wij de afgelopen jaren alles wel zien komen. Van MXF file container geboorte, High Definition, 3D (weet je nog?) 2k, 4k en 8k. HDR, Virtual reality. Koper, IP en draadloos. Xd-Cam naar losse connectable discs tot CG of SxS kaartjes.

We hebben ze zien komen en er nog veel meer zien gaan. We kijken er naar uit er weer een paar dagen te mogen snuffelen aan al het moois dat ons vak te bieden heeft. Indien mogelijk en er tijd voor is zullen we links of rechts (of in het midden) updates geven.

IBC 2014

Today we are browsing IBC in Amsterdam. It will be a rerun of NAB for the most part. It will be nice to see if all the trending topics on NAB will hold up on IBC.

Already stopped by the AJA booth where they continue to boost the Cion camera, introduced last NAB, and have it accompanied by new soft- and hardware. As it did in April I’m still impressed by the minimalistic design and use of materials. It is been adapted in the market over here. 4444 recording and 12 stops of dynamic left .. figures we could only dream of not so long ago.


It’s nemesis on numerous fields is also very much present at IBC. Blackmagic looks like it is expanding its Booth every year. Many low cost solutions that are highly popular in the independent and smaller post house configurations. They also aim to acquire the camera realm by having multiple cameras in multiple price levels. They also released Davinci Resolve version 11 with some new features. Resolve can rely on a prety heavy user base as it is being adopted by many over the world.


Nice to see that, compared to NAB last April, the flooding of 4K toned down. There is more balance in the offerings. Yes 4k is here to stay and we all would love to start shooting, editing, post processing and delivering 4k content but for that we need a major overhaul once more. Took us quite a while to adopt HD as a format. So there is less 4k and more connectivity. Bigger files require different means of transportation.

Connectivity through IP, SDI, mobile networks and what’s more. Nowadays you can connect on almost every way and there isn’t a place on this earth that will not allow you to get out content to the rest of the world. The battle for the studio transportation is still on. Some want IP transport some want to renew SDI. I read somewhere “SDI has to DIE” followed by how to renew SDI as a means of transportation. Time will tell what offers the most flexibility at the lowest costs and i like to believe that IP is going to win that battle.

Netwek had some nice new features added to their product “Tricaster”. They continue to expand into the one box solution where you can do so much with just one single box. Luckily they also noticed that their is some limitation on what a human being can possibly do and that offering them in a box does not mean they can all be used by one man. Next was to write macro software that allows specific tasks to be captured in one button. They also created an external macro use that allows for instance an iPad to connect to the macros that are ready so another person can log shots and do multiple tasks without interfering with the operator.

They also created a single box which you can use to bring in Skype feeds. Nothing new nothing extraordinary but due to the simplicity of the setup i think a nice option. Just connect to skype on the box and it will send out (and in) SDI or Ethernet with the video and audio. They do a bit of processing of the video in order to have optimal image and sound. It looks simple and so it is. Combined with Tricaster it is a new way to gain access to people in the field with minimum if equipment.



Avid announced their plans for the future. We where present at the event last Thursday where they went into specific details of the plans yet to come. I have to say, not surprising for those who know me, i love Avid and i love the way they are heading. Seems like they finaly “got” it. They have had a period where they (read: Avid) would drift away from their core businessand went on buying, creating, not realy finishing anything. Avid can do so much but not everything. Understanding your weakness is the start of something new and great. Instead of trying to do everything yourself just get yourself connected to those who can help you expand without all doing it your self. Create a more open architecture and allow others to tap into your resources. Why try to transcode to every single format and always be to late with codecs or what else. Leave that to the guys that know this stuff like Telestream (random chosen name). Same goes for many other services that bigger enterprise users might need. Leave it to the pro’s i say and it seems Avid concurs.

They also introduced the “resolution independent” workflow. So finaly in the not to far future we will be able to work in any resolution we want. Just like Adobe features now in their After Effects application. It will open up more and nice possibilities and allows many others to work with Avid as well. As to what you bring in to Avid that also is of no concern at that time. With the help of FrameFlex it will scale to whatever you have decided to work in. And if, during the project, you decide to change the project size al FrameFlexed media will adjust accordingly. It seems Avid has a bright future to come and will be a solid alternative for other Editing Applications, especially in enterprise environments.


More to come later…


Blackmagic Pocket Cinema Camera

Ik loop al een tijdje mee in het media landschap en heb de transities gezien (of meegemaakt) van zwart wit televisie thuis naar een bijzondere opstelling met 8K plaatjes. Hiermee geef je in 1 zin een aardige hoeveelheid ontwikkelingen weer. Hetzelfde gaat op voor de camera’s. Van de HL-V55 van Ikegami op Betacam SP naar de huidige F65 of Arri Alexa. Vooruitgang over bijna 4 decennia.

Afgelopen voorjaar was ik op de NAB in Las Vegas en mocht daar al de Blackmagic Pocket Cinema camera bekijken. Ik heb niet zo heel veel met Blackmagic vanwege iets te veel gedoe met goedkope kaarten die net niet leveren wat graag zou willen. Is ook mijn probleem omdat ik te veel verwacht voor te weinig geld maar dat is een andere discussie. Op een beurs ziet alles er altijd goed uit. Rijen dik stonden ze te kijken naar een camera die niet veel groter is dan een sigaren doosje en net geen 1000 dollar kost.

(source: Engadget)

Mooi uitgelichte scene’s in een aangeklede doos waar mensen de camera dan op konden richten en testen. Weinig vernieuwend voor hen die vaker dit soort beurzen bezoeken. Nu een aantal maanden later duiken er steeds meer beelden op van dit malle cameraatje maar dan uit het echte leven. De pioniers op deze markt zijn lyrisch, niet altijd in de laatste plaats omdat ze er 1 ter beschikking krijgen na een goede review.

Vandaag kwam ik via RedSharkNews bij wederom een setje nieuwe beelden gemaakt met dit koddige apparaat. En weet je, na het zien neem ik woorden als “malle” en “koddige” gewoon terug. De beelden zijn mooi en scherp en als je een beetje kennis hebt van beelden en de Docu looks mooi vindt dan zie je ook dat het materiaal veel potentie heeft. De beelden draaier in kwestie heeft een 5 tal lenzen gebruikt (zie note onder clip) en vanuit de hand of een monopod gedraaid.

Let goed op de donkere scene’s (iso800) en de mooie scherpe diepte die bereikt kan worden met deze bijzondere camera. En ja, ik ben ond er de indruk. Ik hoop in de nabije toekomst zelf ook eens een aantal dagen met de camera te mogen spelen! Voor nu moeten jullie en ik het doen met de beelden hieronder.

Tekst van de maker:

Been out grabbing some footage and testing this little guy the last week or so and having a blast! I really can’t get over the image that’s coming from this tiny little package. Amazing. The stealth factor is also great as everyone assumes you’re on a typical “point and shoot” and don’t think twice so pay you no attention. I can see myself shooting casually with this more than my EF 2.5k model (which i plan to sell to get the MFT mount version) as it’s so portable and light-weight, i can take it just about anywhere with me. I couldn’t bring myself to rig up this camera as it kind of defeats the purpose to me.

The footage is mostly made up of our Canon L Primes via the Redrock Live Lens adapter so that i can control aperture on our lenses. Some shots are with the Panasonic/Lumix 12-35/2.8 (thanks to Gilbert for loaning me this and a couple of other active lenses to test with).

Lenses used in this clip are:

Canon 24/1.4L
Canon 35/1.4L
Canon 50/1.2L
Canon 100/2.8L
Panasonic/Lumix 12-35/2.8

Everything is either handheld, on a monopod, or on a Glidecam HD4000 (thanks to Si Moore). Majority is shot at ASA400 (did not shoot RAW) with a few of the night shots at ASA800, but even some of them are at 400. Most of the night shots are also at F1.4. The glidecam stuff by the beach was the Lumix 12-35 at around F16 (don’t have any ND’s that fit the filter thread). Otherwise the majority of the day shots are at F2.0 using Tiffen IRND’s to get appropriate exposure.

Shot in BMDFilm with my LUT applied, and only minor corrections beyond that:

I can see this camera becoming VERY popular. Great stuff and congrats again to all the team at blackmagic, plus a HUGE thank you to BMD for letting me take this guy for a test drive!!

Music by the amazing Lennon and Maisy:

Welkom KRO


Trots zijn we dat de KRO wederom als Training klant hebben mogen verwelkomen. Een custom training speciaal voor de Nieuwe Media mensen welke slim, snel en adequaat moeten kunnen werken op een Avid montage omgeving. Dankzij grondige intake gesprekken en custom trainingspakketten zijn we in staat deze vraag te beantwoorden.


Surround video?

De BBC presenteerde begin Mei een redelijk ver uitgewerkt concept. Het idee is om surround video in de huiskamer te brengen. Net zoals bij Surround sound ligt de focus (en kwaliteit) op links, rechts en het midden. Achter zijn aanvullend en bedoeld om het gevoel van groter te geven. Bij video blijkt dat dus, in speciale gevallen, ook goed te werken.

De techniek is vrij eenvoudig en makkelijke te implementeren voor filmmakers. In de huiskamer moet je er iets meer voor doen vooralsnog maar het is zeer goed te doen. Het werkt met een normale camera met normale lens in combinatie met een fish eye lens. De scherpe normale lens opnames worden weergegeven op het scherpe HD scherm terwijl de fish eye opnames worden geprojecteerd via een bolle spiegel van achteren.. U bent het ook al kwijt? Geen nood, de BBC publiceerde een uitgebreide video over hoe ze dit zien.

Link naar het originele artikel HIER


NAB 2013 Update

Helaas door problemen met Internet was ik niet in staat om tijdens de beurs nog updates te geven. Hier alsnog een aantal hoogtepunten van NAB Editie 2013.

Wat ik vooral belangrijk vind van de NAB beurs in Las Vegas is kijken naar de trends. Op deze beurs is al jaren goed zichtbaar wat de verwachtingen voor de markt zijn. Zo hadden we jaren geleden (kom er al even) de vooruitzichten naar High Definition. Inmiddels weten we allemaal dat HD mainstream is geworden en al lang geen uitzondering meer. Daarna kwamen de “file based” formaten en verwerkingen van files waarbij we definitief af zouden gaan stappen van het medium “Tape”. Ook dit is geen nieuws meer en een voldongen feit.

De laatste jaren kwam de focus meer te liggen op “samenwerking”. De producerende partijen kwamen er langzaam maar zeker achter dat het onverstandig bleek alleen aan zichzelf te denken. Interoperabiliteit met andere merken en formaten gaf de mogelijkheid om technieken van meerdere partijen te implementeren. Zo was je niet verplicht om 1 merk te adopteren en vervolgens de mooie extra’s van een ander uit te sluiten. Dit zet zich nog immer voort. Je ziet een aanzienlijke hoeveelheid bedrijven springen in de “connector” markt. Het aansluiten van het 1 op het ander via een tussen partij. Een mooie ontwikkeling want het geeft keuze mogelijkheden. Het grote nadeel van deze weg is dat als 1 van de partijen ophoud te bestaan er een aanzienlijk probleem ontstaat in de connectie tussen soft- en hardware.

Axle Media bijvoorbeeld is een dergelijke oplossing. Zij wurmen zich als Asset mangement systeem tussen een aantal grotere spelers. Hiermee bieden ze een mogelijkheid om een van nature lastig te beheren systeem beheersbaar te maken. Hierdoor komt corporate gebruik veel meer in zicht. Ze hebben de afgelopen beurs ook niet voor niets een Award gewonnen.


MAM (Media Asset Management) systemen zat op de beurs dus. Wat je ook ziet gebeuren is een groei in resoluties. Waar we 13 jaar geleden alleen nog maar naar HD keken (1920×1080 stond deze beurs in het teken van 4K (3840 pixels × 2160) wat dus meer dan een verdubbeling is dan HD. Op zich een natuurlijke ontwikkeling waarbij we steeds betere resoluties kunnen en mogen verwachten. Maar geen vernieuwing zonder strijd natuurlijk.

Een groot voordeel van de 4 K resolutie is dat we meer detail kunnen toevoegen aan het beeld. Daardoor krijgen we meer mogelijkheden om dit beeld te manipuleren zoals met kleur correcties en of het toevoegen van computer animaties. Het geheel begint natuurlijk bij de mogelijkheid om beelden om te zetten in 4 K plaatjes en dat doen we met een camera. Er waren er zat op de beurs. In mijn vorige blog had ik al een paar voorbeelden gegeven van onder andere Arri. Niet alleen het lens blok in de camera is van belang voor 4 K, het hebben van een high end lens hoort daar ook bij. Waar je voorheen weg kwam met een Karl Zeiss lensje op een DV camera zijn Prime lenzen nu meer gemeengoed dan uitzondering.

Het verwerken van al deze informatie is ook nog een dingetje. In de camera moet er iets mee gebeuren. Simpele logica dicteert dat het verdubbelen van de beeld informatie ook zorg draagt voor het verdubbelen van de bestandsgrootte. Al die data moet ook nog eens in dezelfde tijd van de processor naar een drager worden getransporteerd in een codec. Oftewel de camera’s moeten “sneller” worden en de media waar we spullen op slaan ook. Met sneller komt groter dus ook de opslag media moet groeien. Nu maken ze de codecs wel veel slimmer waardoor er meer data in een kleiner pakket kan maar hoe dan ook het wordt allemaal groter.

De verwerking van het 4 K materiaal is aanzienlijk lastiger dan voorheen. Het montage systeem moet er mee om kunnen gaan en de opslag van een dergelijk montage systeem moet groot en degelijk zijn. Met een schijfje in het systeem kom je in een professionele omgeving niet meer weg. Je kijkt direct naar NAS (Network Attached Storage) zoals een Isis of een ander merk dat in staat is grote hoeveelheden data over een kabeltje te krijgen. De schijven moeten sneller worden en groter zijn en niet geheel onbelangrijk, de lijntjes waar de data over loopt moet ook groter worden. Nu sluiten we alles aan met 1 gig ethernet verbindingen maar de 10, 40 en 100 gig verbindingen waren al ruim vertegenwoordig op de beurs. Dat moet allemaal weer door een switch welke op zijn beurt ook weer die hoeveelheid data aan moet kunnen.


Omdat alles groter lijkt te worden willen de leveranciers het wil mogelijk maken te gebruiken en daarvoor verzinnen ze codecs. De wildgroei aan codecs lijkt wat te stoppen en zich te richten op een aantal mainstream codecs. Het systeem van Avid DNxHD, de codecs van Apple, ProRes, de Codecs van Sony, MPEG LG en van Panasonic, AVCHD (nu AVCultra). Binnen deze keuze bestaan er helaas nog heel veel verdiepingen waardoor je in “smaken” nog op tientallen codecs uit kan komen. ArriRaw en RED voegen daar dan nog een aantal specifieke codecs aan toe.



De zoektocht naar goedkoper produceren aan de voorkant is ingezet jaren geleden. De tijden van “geld genoeg” zijn definitief voorbij en alle afnemers eisen kwaliteit en hoeveelheid voor de centen. Zo kwam Balckmagic uit met een mini camera waar een volwassen lens op kan worden gemonteerd. De camera zelf gaat voor retail prijs a $ 995,- dollar de deur uit.. eigenlijk gekkenwerk.


Er was veel aandacht dus voor opslag, nearline en archief en on-line storage. Allemaal met de achterliggende gedachte dat er meer en grotere hoeveelheden data verstookt gaan worden. Een extra bijkomstigheid is dat we nu inmiddels wel gewend zijn aan het on-line versturen van al die data. Of we nu via een DropBox acount, Google Drive of FTP versturen, we versturen via de On-line weg. Met het groter worden van de data zie je dat een 2 gig data account transfer niet meer voldoende is. Er gaan bestanden van 20,30 en meer GB hup zo het net over. Je moet er niet aan denken dat je aan het einde van een 40 Gb transfer net even fout gaat en weer opnieuw moet beginnen. Daar spelen een aantal bedrijven handig op in.

Aspera is daar wel heel goed in geworden. Zij zijn in staat om files via een separaat netwerk heen en weer te sturen tussen klanten. Het grote voordeel is dat er in geval van een onderbreking altijd verder kan worden gegaan vanaf het punt waar het mis ging. Signiant is ook zo’n speler welke ook op de Nederlandse markt een aanzienlijke rol gaat spelen en de verwerking van files richting eindregie.




Er was nog een eindeloze rij aan nieuwe camera’s waaronder een nieuwe VariCam van Panasonic welke wereldwijd geroemd wordt om zijn beelden. Gek genoeg was het een “gewone” HD camera wat eigenlijk heel verfrissend was. Direct inzetbaar en hoge kwaliteit beelden.


Het was een zeer interessante beurs waarbij duidelijk de trends voor de komende jaren is ingezet. 3D is voorgoed van het toneel verdwenen en heeft zich terug getrokken naar de plek waar het eigenlijk thuis hoort en dat is de bioscoop. Als laatste boven op de resoluties lijkt het er zich naar aan te dienen dat er nog 1 slag geslagen gaat worden. Dankzij pioniers als Peter Jackson (The Hobbit) en James Cameron (Avatar Sequels) dient er zich een nieuw tijdperk aan wat betreft Frame Rates. Door middel van de techniek HFR wordt er nu serieus gekeken en gewerkt met hogere framerates dan vroeger. Waar de 24p filmlook populair is (ooit bedacht vanwege bezuinigingen op lengte film, paste namelijk een film op 1 filmrol) is het gebruik van HFR tegenwoordig te verdedigen omdat de meeste bioscopen digitaal zijn en geen problemen meer hebben met lengte van de filmrollen. Het geeft een aanzienlijke verbetering van beeldkwaliteit en een gekke soepele ervaring met kijken. Geen stroboscoop “pan” meer maar een soepele beweging van links naar rechts en vice versa. Gecombineerd met CGI en 3D geeft dit een ongekende ervaring waarbij het beeld mooier en soepeler loopt en veel meer “real life” voelt dan de “oude” manier. Of ze het voor elkaar krijgen inderdaad deze slag te slaan hangt af van ons, het publiek. Wij bepalen of we dit mooier vinden of niet.

NAB 2013 was een beurs vol noviteiten van Avid, Adobe, opslag leveranciers, Camera leveranciers en samenwerkende bedrijven die er samen voor zorgen dat alles meer, groter, sneller, mooier en beter te verwerken wordt. Het zal nog even duren voordat wij er direct mee te maken krijgen maar dat we er mee te maken krijgen dat staat vast!.

NAB 2013 Maandag

South Hall

Wij gaan als bedrijf al een fors aantal jaren naar de NAB beurs in las Vegas. Het is de beurs voor onze markt waarbij met name de trends op film en broadcast gebied bepaald worden. Editie 2013 is voor mij deze keer en vandaag de eerste dag.

Zoals verwacht draait de beurs op een thema, een aantal jaren geleden was dat HD toen kwam 3D en het verdelen van content. Deze keer is het 4K wat de klok slaat. Nagenoeg alle toonaangevende merken doen iets met 4K of hebben daar ideeën over.

Voor dat je hier bent kan ik heel decadent zeggen dat het best een onderneming is. De reis van deur tot deur neemt een ruwe 27 uur in beslag. Hier zitten we met een 9 uur tijdsverschil met Nederland wat het functioneren ook niet altijd ten goede komt. Nadat je de reis hebt gehad en de eerste beurs dag er aan komt moet je nog door een enorme rij mensen worstelen om je te registreren maar als dat alles geweest is ligt de beurs vloer open.




Vandaag ben ik op bezoek geweest bij onder andere Avid, Infostrada, Canon, Arri en nog een aanzienlijk aantal andere leveranciers.


Bij Avid was het grote nieuws natuurlijk de release van Media Composer 7.0. Op de beurs hadden ze een beta versie draaien want de definitieve versie is nog niet uit. Een aantal opmerkelijke veranderingen zijn:

Media Composer 7 heeft nu de mogelijkheid om consolidate en transcoding op de achtergrond te laten gebeuren. Een veel gevraagde feature omdat het omzetten van bestanden altijd de machine in beslag nam waardoor andere taken niet konden worden uitgevoerd. Daarbij is background rendering ook in de maak en hopelijk komt deze ook in Media Composer 7. Wat ze ook nog hebben toegevoegd is een “Dynamic media folder” waar je eenmalig in kunt aangeven wat het bestandstype is wat daar uit moet komen. Stel je hebt AVCHD materiaal dat omgezet moet worden naar MXF mpeg 50 HD dan kun je die folder dat meegeven. Nadat je dan de originele files in de Dynamic Media Folder hebt gezet gaat het systeem aan de gang om deze te transcoderen naar het vooraf ingestelde formaat. Dit gaat volledig buiten de Media Composer om! In de tussentijd zou je al wel kunnen werken met de files door ze AMA te mounten en als alles is omgezet kun je updaten naar de omgezette files. Ik voorzie een aanzienlijke tijdswinst met deze aanvulling.

Ama files worden nu gelezen als Avid media files oftewel ze worden geindexeerd. Hierdoor is het systeem vele malen sneller met het openen van de bins en files omdat het al weet wat er staat. In het verleden moest elke file individueel gelezen worden. Door het indexeren van de files is het nu ook mogelijk de files in Interplay in te checken. Of dat een zinvolle toevoeging is laat zich nog bezien trouwens.

Ook nieuw is Frameflex, waarbij het mogelijk is 4k materiaal (ik zei het al 4K is het toverwoord) te ingesten en dan klaar et maken voor standaard HD. Dit kan door middel van het selecteren van een kader binnen het 4K materiaal. Ook hebben we nu de mogelijkheid om met LOG c of S Log materiaal te werken en deze na Ingest de juiste LUT (Look Up Table) mee te geven zodat het materiaal er uit ziet zoals bedoeld. Uiteraard met behoud van de volledige bandbreedte en dynamiek.

Eindelijk toegevoegd zijn “Cached waveforms” Een naar dingetje wat Media Composer al jaren heeft is dat het opbouwen van de waveforms altijd heel lang duurde en bij elke wijziging wederom. Nu cachen ze de waveform waardoor het systeem alleen bij openen kijkt wat er aangepast is en dit daarna direct laat zien. Pure snelheidswinst.

De standaard Audiomixer heeft een master fader waardoor correcties veel malen makkelijker gemaakt kunnen worden! Daarbij is het nu mogelijk om via de Master Fader een nieuwe monitor tool te laten zien met een Lufs meter!!

Toegevoegd aan de Native (lees kan dat bewerken en afspelen zonder transcoderen) is het Xavc format het is een aanvulling op de formaten Pro Res LT Pro Res HG en Pro Res proxy en het J2K formaat.

Interplay Sphere

Ook zetten ze hoog in op Interplay sphere. Sphere is de logische aanvulling op het “monteren in de cloud” Met Sphere kun je vanaf elke locatie met een beetje internet verbinding monteren op de Isis opslag die centraal staat. Het mooie van Sphere is dat je materiaal kunt toevoegen in de Media Composer op locatie en deze aan het einde van je montage kunt laten “synchroniseren” met de Isis centraal. Hierdoor is de montage altijd up to date met de juiste media. Het vergt nog wel een redelijke verbinding op hoge resolutie materiaal te uploaden maar met name de “synchroniseer” mogelijkheid maakt dit een zeer aantrekkelijke tool voor gebruik buiten het normale “kantoorpand”

Als laatste hebben ze een Multicam toevoeging gedaan aan Interplay Central. Ook hier weer een extra stuk gereedschap om ergens op locatie te kunnen spotten en eenvoudig monteren met Mulit cam materiaal.

Infostrada was groots vertegenwoordigd op de beurs. Een prachtige stand met daarop het pakket van Infostrada. Het beslaat inmiddels een aanzienlijke hoeveelheid diensten zoals VOD oplossingen, sport uitslagen en niet te vergeten CentralParq auto ingest. Heb vanaf een vroeg stadium mogen zien hoe deze ontwikkeling gegaan is. Het is een doorontwikkeld product wat klaar is voor de grote wereld.

Door middel van een doordacht systeem met barcodes en het vooraf ingeven van gegevens maakt het een automatisch ingest principe mogelijk. Er is een live logger welke je in staat stelt op de set met een tablet (hier gebruikte ze een Samsung Galaxy Tab) via bluetooth verbinding naar een camera te linken. Je kunt dat tijdens het draaien al gegevens toevoegen welke weer worden gesynchroniseerd bij het inladen van de media. Dat bespaart een aanzienlijke hoeveelheid werk, zeker bij langere producties.

Het automatische ingest gedeelte is geen “doos” oplossing wat zoveel betekend als je kunt het niet kopen. Het vergt een aansluiting op Infostrada welke dan zorg dragen voor de techniek op de achtergrond. Het is mooi te zien hoe dit Nederlandse product veel aandacht kreeg op de beurs! Daar mogen ze trots op zijn!


Nieuw is ook de Arri Alexa XT lijn welke de “oude” Arri camera lijn gaat vervangen. Uiteraard kan een camera 4K opnemen in ARRIRAW formaat wat heel veel extra bewerking mogelijkheden geeft in de Post Productie. Buiten het draaien op ARRIRAW zijn er ook verbeterde mogelijkheden voor opnemen in ProRes of DNxHD. Op de bijgeleverde nieuwe XR module (XR staat voor Extended Recording) kan de camera ARRIRAW opnemen tot 120 FPS op de 512 GB grote module. ProRes 444 op 24 fps geeft ruimte voor 107 minuten! De sensor aan boord is een 4:3 full range anamorph blok dat gelijk is aan 35 mm wat mogelijkheden geeft tot het terugbrengen naar Cinemascope formaat. Ook hier weer de mogelijkheid om tot een snelle 120 fps opname te komen.

De camera geeft nu ook de meta data weer van de lenzen die gebruikt worden, met name handig voor de post productie zodat je altijd weet met wat voor lens er gedraaid is. En ze hebben de toch al stille camera nog stiller gemaakt en de on board fan om het geheel te koelen nog stiller weten te maken. Al met al een mooie lijn die, naar het zich er laat uit zien, ook nog goedkoper op de markt komt dan zijn voorgangers!

Arri 1

Arri 2

Als laatste voor dit bericht de nieuwe Canon C500.

The EOS C500* biedt een  Super 35mm, 8.85-megapixel CMOS image sensor, de DIGIC DV III Image Processor en een  uitbreidbare hoeveelheid of recording en output opties specifiek voor 4K, 2K and HD beeldem. De camera is beschikbaar met zowel PL- of EF- mount opties.


Tot zover dag 1 van NAB2013!